在臉譜繪畫中，生和旦面部妝容很復雜，凈與丑面部妝容比較簡單。

民間藝術傳承就是要堅守傳統(tǒng)，所有的創(chuàng)新與嘗試都會破壞傳統(tǒng)元素，必須杜絕。

發(fā)簍，又叫發(fā)籮，是舊時女子用來存放頭發(fā)的器具。

在中國，皮影的制作較多使用牛皮、羊皮、驢皮、豬皮等等，其中豬皮是目前中國市場上應用最廣泛的材質。

清后期的竹刻作品，大都是低而淺的陽文或陰文，那是因為清后期刻竹者自己不能自畫自刻，須請畫家代為畫稿設計，刻與畫分離，刻竹者成為單純的刻工，只能在竹材的表面落刀做文章。

肥鄉(xiāng)皮影造型以中國傳統(tǒng)戲劇為依托，以民間剪紙的樣式出現(xiàn)，是典型的冀東皮影代表。

建陽工筆畫融匯在中西基礎上，處于文人畫與農民畫邊緣的藝術，吸收民間藝術精華、弘揚傳統(tǒng)工筆畫技法，把“下里巴人”和“陽春白雪”融合的恰到好處。

在戲曲臉譜與民間美術的關系中，民間美術中的（）都有戲曲人物形象。

民間剪紙往往通過諧音、象征、寓意等手法，提煉、概括自然形態(tài)構成圖形。

中國皮影戲的藝術加工及蒙太奇手法啟發(fā)了西方早期的電影。