真正對世界產(chǎn)生巨大影響的是中期包豪斯的思想和實踐。

超現(xiàn)實主義對于現(xiàn)代平面設計的影響主要是意識形態(tài)和精神方面的。

1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國當時的社會發(fā)展趨勢是相吻合的。

比爾的海報設計具有縱橫網(wǎng)格的簡單編排的特點，具有強烈的現(xiàn)代感。

布魯克曼設計的重點：點、線、面的安排與布局。

慕尼黑的納粹反動宣傳畫設計提倡平面設計藝術(shù)化，目的是在群眾中普及，達到宣傳的目的。

（）字體的基礎是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達到強烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

愛德華·科夫設計風格：色彩艷麗，圖形大量采用幾何形式，特別是明顯地采用達達主義形式特征來設計，而反映的內(nèi)容也具有現(xiàn)代化的特征。

卡桑德拉的海報設計是象征性的立體主義平面風格的最杰出典范。

康定斯基是世界設計教育中第一個創(chuàng)造基礎課程的人。