A.維利埃爾、、巴黎德·拉穆爾侯爵府
B.蘇城、帕瑪修道院、巴黎古物陳列室
C.維利埃爾、貝尚松神學院、巴黎德·拉穆爾侯爵府
D.維利埃爾、貝尚松神學院、巴黎金融交易所
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A.1819年末至1820年初
B.1819年末至1822年初
C.1819年底至1832年初
D.1819年至1830年
A.得到女兒的侍奉頤養(yǎng)天年
B.認清女兒的面目斷絕父女關系
C.被女兒拋棄中風慘死
D.原諒了女兒重享天倫之樂
A.高老頭和伏脫冷
B.鮑賽昂夫人和高老頭
C.伏蓋太太和伏脫冷
D.鮑賽昂夫人和伏脫冷
A.伏蓋公寓和拉丁貧民區(qū)
B.伏蓋公寓和貴族府邸
C.貴族府邸和圣·日耳曼區(qū)
D.伏蓋公寓和德·拉穆爾侯爵府
A.拉斯蒂涅
B.伏脫冷
C.高老頭
D.鮑賽昂夫人
最新試題
雨果在作品()的序言中指出:“只要本世紀的三個問題:貧窮使男子沉淪,饑餓使婦女墮落,黑暗使兒童羸弱,還得不到解決;那么,這一類作品就不會是無用的。”
歌德創(chuàng)作的《浮士德》,從構思到脫稿,前后延續(xù)的時間是()。
目前我們看到的《死魂靈》譯本是它的()。
《浮士德》中肯定創(chuàng)造和勞動的名句是()。
《高老頭》中人物活動的主要環(huán)境是()。
《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一,小說的中心內容是反映大學生()的犯罪與被懲罰。
《死魂靈》中的乞乞科夫遍訪四鄉(xiāng)地主的目的是()。
()的運用是貫穿《浮士德》全劇的主要特色。
《包法利夫人》第二卷中故事發(fā)生的地點是()
法國19世紀作家在小說()中借人物之口提出了鏡子說,指出:“小說是人們在路邊來回移動的一面鏡子。”