A.上世紀六七十年代電影是宣傳工具
B.中國第四導演把電影論證成為藝術(shù)
C.中國第五代導演把電影徹底市場化
D.現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)
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A.具有戲劇性
B.成為全方位的欣賞
C.被社會大眾接受
D.有自己的語言方式
A.藝術(shù)創(chuàng)造
B.辯證思維
C.社會交往
D.閱讀和體驗
A.它是電影理論史上非常有名的一句話。
B.由法國電影理論家阿斯特呂克提出。
C.這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。
D.意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想,敘述故事。
A.人物關(guān)系設(shè)計
B.對話設(shè)計
C.舞蹈設(shè)計
D.故事設(shè)計
A.視覺
B.聽覺
C.想象
D.觸覺
最新試題
金像獎歷史上,獲得獎項最多的電影是()。
視聽語言調(diào)動的是人的()感受,通過形象、聲音傳遞給觀眾。
當相機預設(shè)的色溫高于照明光源色溫時,畫面偏()色;相機預設(shè)色溫低于照明光源色溫時,畫面偏()色。
全景系列要比近景系列的拍攝時間(),其中()時間最長。
畫面造型語言包括:()、焦距、()、視點、構(gòu)圖、()、色調(diào)
20世紀80年代,紀錄片的概念被引入中國。一部紀錄片曾創(chuàng)下當時的收視高峰,這部紀錄片是()。
()是通過觀摩大量影片自學成才的,他開創(chuàng)了一種所謂的“公路片”的電影形式。
《金婚》整部劇時間跨度為()年。
()景別適合用于影片開場和結(jié)尾,()景別適合用于過渡,雙人談話適合用()景別。
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個不愿意長大的孩子的故事對德國歷史與現(xiàn)實進行了強有力的批判。