A、普多夫金
B、庫里肖夫
C、維爾托夫
D、愛森斯坦
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A、它是電影理論史上非常有名的一句話。
B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。
C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。
D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。
A、電影的平面化、單面化問題
B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán)
C、意識形態(tài)欺騙性
D、以上都對
A.盧米埃爾兄弟
B.英國布萊頓學(xué)派
C.格里爾遜
D.格里菲斯
A、一次世界大戰(zhàn)以后
B、二次世界大戰(zhàn)以后
C、20世紀(jì)50年
D、20世紀(jì)80年代
A、戲劇主義美學(xué)
B、表現(xiàn)主義美學(xué)
C、再現(xiàn)主義美學(xué)
D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)
最新試題
電影的發(fā)明是基于手翻書的原理，由于（）特性，當(dāng)一秒內(nèi)傳送的畫面達(dá)到（）幅畫面就會產(chǎn)生運(yùn)動的感覺。
意大利詩人卡努杜認(rèn)為，在音樂和建筑、繪畫、雕塑、詩歌、舞蹈這六種藝術(shù)中，繪畫和雕塑是（）的補(bǔ)充。
影片《鐵皮鼓》運(yùn)用了（）表現(xiàn)手法。
（）是通過觀摩大量影片自學(xué)成才的，他開創(chuàng)了一種所謂的“公路片”的電影形式。
拍攝雙人對話時(shí)為了展現(xiàn)平等的關(guān)系，要做到（）。
畫面造型語言包括：（）、焦距、（）、視點(diǎn)、構(gòu)圖、（）、色調(diào)
（）適合表現(xiàn)混亂、應(yīng)接不暇，（）適合制造神秘感，（）適合表現(xiàn)平等尊重，（）適合表現(xiàn)弱小、渺小。
一個(gè)演員被置于畫面中央具有（）感，被置于畫面下方表現(xiàn)（），被置于畫面頂部表現(xiàn)（），被置于畫面邊緣表現(xiàn)（）。
20世紀(jì)80年代，紀(jì)錄片的概念被引入中國。一部紀(jì)錄片曾創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的收視高峰，這部紀(jì)錄片是（）。
全景系列要比近景系列的拍攝時(shí)間（），其中（）時(shí)間最長。