（）字體沒有裝飾結(jié)構(gòu)，威廉·卡斯隆首創(chuàng)，由“埃及體”發(fā)展出來，字體樸實(shí)、簡單明了，傳達(dá)功能強(qiáng)。

20世紀(jì)50年代以前，國際主義風(fēng)格的探索在瑞士最早是由凱勒開始的。

西歐一些設(shè)計(jì)家探索比較復(fù)雜的、甚至是繁瑣的新風(fēng)格，這種探索是與國際主義風(fēng)格抗?fàn)幍摹?/p>

卡桑德拉的海報(bào)設(shè)計(jì)是象征性的立體主義平面風(fēng)格的最杰出典范。

拜耶創(chuàng)造的無飾線體、小寫字母為中心的新字體系列，成為包豪斯字體的一個(gè)特征。

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對工業(yè)化持否定的態(tài)度。

維多利亞時(shí)代是對（）的探索、研究和追求新形式、新藝術(shù)的時(shí)代。

（）字體堅(jiān)實(shí)、粗壯，基本上是長寬相等的方形字體，具有非常強(qiáng)烈的商業(yè)推廣特點(diǎn)。

1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展趨勢是相吻合的。

（）字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達(dá)到強(qiáng)烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時(shí)甚至是1：2。