A.打破了古典主義美學(xué)中“悲劇”與“喜劇”的嚴(yán)格界限
B.塑造了“理想化”的人物形象
C.突破了“三一律”法則
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A.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)
B.鬧劇的嚴(yán)肅性
C.塑造了鮮明、生動(dòng)的類型化人物
D.在表現(xiàn)手法上汲取了即興喜劇、鬧劇和傳奇劇的因素
A.復(fù)雜而豐富的人物性格
B.戲劇藝術(shù)的魅力
C.精巧設(shè)置“戲中戲”,推動(dòng)戲劇沖突由暗至明的發(fā)展
D.詩(shī)性華麗的語言,閃現(xiàn)智慧之光
A.奧狄浦斯悲劇形象之藝術(shù)魅力
B.它能迸發(fā)動(dòng)人心魄的悲劇力量
C.劇作對(duì)于亞里斯多德悲劇理論幾近完美的實(shí)現(xiàn)
A.古典主義戲劇
B.浪漫主義戲劇
C.現(xiàn)實(shí)主義戲劇
A.宗教劇及其變種
B.神秘劇、道傳劇
C.笑劇、愚人劇
最新試題
浮世繪可分為兩種()。
抽象表現(xiàn)主義繪畫的貢獻(xiàn)是()。
世界上已知的雕塑體系主要有()。
祖國(guó)母親像的立足點(diǎn)是馬馬耶夫高地的制高點(diǎn),該像()。
從地域流派的角度來看,在貴霜王朝雕塑藝術(shù)主要有()。
1597年至1600年前后,卡拉瓦爾以旺盛的精力創(chuàng)造了()等油畫。
“無限柱”它上面上下摞的17個(gè)簡(jiǎn)單的形體,帶有某種()的意味。
“米洛島的維納斯”受時(shí)尚的影響,選取了上身半裸的女神作為題材,其目的()。
布朗庫(kù)席的《吻之門》,從雕像的整體來歸納看有()一些特點(diǎn)。
印度雕塑首先是()的象征和()的隱喻,其次才是()的對(duì)象。