A.比才
B.奧芬巴赫
C.圣桑
D.托瑪
E.古諾
F.馬斯內(nèi)
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A.有說(shuō)白而不唱宣敘調(diào)
B.唱宣敘調(diào)不用說(shuō)白
C.從幕間劇發(fā)展而來(lái)
D.從喜歌劇發(fā)展而來(lái)
A.都以歷史題材為主要題材。
B.合唱和舞蹈占據(jù)重要地位。
C.都是三幕
D.都沒(méi)有對(duì)白。
E.都為詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替的形式
A.劇情多采用歷史題材
B.四或五幕
C.布景豪華，場(chǎng)面宏大。
D.使用對(duì)白
E.包括獨(dú)唱、重唱、合唱和管弦樂(lè)
F.合唱不如獨(dú)唱重要
A.《玫瑰騎士》
B.《沉默的女人》
C.《莎樂(lè)美》
D.《厄勒克特拉》
E.《猶太女》
A.把瓦格納樂(lè)劇原則用于歌曲。
B.力求使音樂(lè)與詩(shī)歌融為一體。
C.喜用半音和聲。
D.使用通譜歌形式。
最新試題
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
法國(guó)古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂(lè)中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂(lè)的代表。
歷史上稱(chēng)呂利的歌劇為（）。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時(shí)誕生。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開(kāi)始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋(píng)果》。
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
巴洛克時(shí)期英國(guó)作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
亨德?tīng)杽?chuàng)作的清唱?jiǎng)〈蠖噙x自（）題裁。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是（）