A.電影中有很多絮絮叨叨的對話
B.從它不是很商業(yè)化的電影,具有實驗性
C.它深刻地反思了自由的內涵
D.它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景
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A.數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息
B.信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言
C.信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言
D.數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息
A.巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說
B.巴贊反對長鏡頭理論
C.巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結
D.巴贊贊同人道主義精神和理想
A.愛森斯坦是理性的蒙太奇
B.普多夫金的風格是有些詩化的
C.普多夫金主張蒙太奇是沖突的
D.他們都支持當時的蘇聯(lián)革命
A.同一個人的故事,由不同人講述。
B.同一個故事起因,由不同條件變化結局。
C.同一個故事結局,由不同人講述。
D.同一個人的故事,由不同人表演。
最新試題
畫面造型語言包括:()、焦距、()、視點、構圖、()、色調
意大利詩人卡努杜認為,在音樂和建筑、繪畫、雕塑、詩歌、舞蹈這六種藝術中,繪畫和雕塑是()的補充。
下面屬于法國新浪潮電影的是()。
適合夸大空間透視感的是()鏡頭
下面不屬于新浪潮電影表現(xiàn)特點的是()。
《戀戀風塵》中侯孝賢大量使用了()。
視聽語言調動的是人的()感受,通過形象、聲音傳遞給觀眾。
()適合表現(xiàn)混亂、應接不暇,()適合制造神秘感,()適合表現(xiàn)平等尊重,()適合表現(xiàn)弱小、渺小。
《金婚》整部劇時間跨度為()年。
()景別適合用于影片開場和結尾,()景別適合用于過渡,雙人談話適合用()景別。