法國古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細膩、精美靈巧的特征，是（）音樂的代表。

歷史上稱呂利的歌劇為（）。

（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。

一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時期的作曲家是（）

斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。

協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時期意大利作曲家（）最終確立的。

《乞丐歌劇》

（）是第一部德國清唱劇作者，也是第一部德國歌劇作者。

巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個聲部。

（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。