李白的歌行體完全打破詩歌創(chuàng)作的切固有格式，空無依傍，筆法多變，達(dá)到了任隨性情之所至而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。如（）

王勃在《送元二使安西》中寫道“無為在歧路，兒女共沾巾”，表達(dá)了對友人的勸勉。

下面哪些話語出自《離騷》？（）

“千錘百煉”是王安石在創(chuàng)作哪部作品時(shí)的軼事典故？（）

塑造了大膽追求愛情幸福的貴族少女李千金這一形象的元雜劇則是（）

生就一副“雷公嘴”，“孤拐臉”形容的人物形象是（）

《九歌》的11篇祭神歌曲中，除《國殤》為組曲通用的送神曲外，每首歌曲都主祭神。

元雜劇的流派“文采派”的代表人物包括（）

“刮骨療傷”是《三國演義》中哪位英雄人物的故事？（）

下列哪種文體常用到“兮”字？（）