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填空題1962年《（）》雜志，在特刊上正式使用了“新浪潮”這一名詞?！靶吕顺薄弊鳛橐淮坞娪斑\動（世界電影史上的第三次電影運動）被載人史冊。

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1.填空題今村昌平對日本民族的“劣根性”以及傳統(tǒng)文化提出了明顯的異議。他有意將自己的作品著眼于人的原始性。他的第一部作品《（）》，為自己以后的影片奠定了創(chuàng)作基調(diào)。他的另一部代表作品是《（）》，描寫了一個女人從1918年－1962年的經(jīng)歷。無論社會經(jīng)濟、政治如何動蕩，不安定，她的生命總象昆蟲一樣本能、頑強地生存下來。在《（）》中，作者索性去表現(xiàn)那遠離文明世界處于半原始狀態(tài)的小島。1984年在戛納電影節(jié)獲大獎的《（）》進一步對日本人的生與死觀進行了探討。

參考答案：無止境的欲望；日本昆蟲記；諸神們的欲望；酋山節(jié)考

2.填空題大島渚的作品大都以日本戰(zhàn)后的現(xiàn)實為題材，作品中的兩大核心是性與暴力。其最為突出的是《（）》、《（）》等。他認為，自己不是從理性上，而是從感情上忠實于人的本能?！豆倌艿耐鯂酚直环Q作《愛情浪漫曲》，這是根據(jù)一個真實的報導(dǎo)，一件情殺案而拍攝的。在當(dāng)時以性和暴力作為主題的電影創(chuàng)作幾乎要成為世界的普遍現(xiàn)象時，大島渚的《官能的王國》的出現(xiàn)，在1976年的戛納電影節(jié)上被認為是這一類影片中由“第一流導(dǎo)演制作的世界最早的最重要的杰作”。以后的重要作品還有像《（）》、《（）》這樣深刻地揭示日本戰(zhàn)后社會現(xiàn)實的影片。

參考答案：官能的王國；愛的亡靈；少年；儀式

3.填空題60年代日本反對“安保條約”的斗爭深入社會生活中，大島渚的影片《（）》、《（）》中，都直接或間接地表現(xiàn)了關(guān)于“安保條約”的斗爭。特別是《日本的夜與霧》這部影片對于大島洛非常重要。他說：“我的導(dǎo)演生涯正是從反對日美安全條約的斗爭開始的?！狈磳Π脖l約的斗爭標(biāo)志著戰(zhàn)后日本藝術(shù)命運的一個轉(zhuǎn)折。大島渚因《日本的夜與霧》的成功被視為日本電影“新浪潮”的旗手。影片博得日本電影評論界的高度評價，NHK授予大島渚“新導(dǎo)演獎”。

參考答案：日本的夜與霧；青春殘酷物語

4.填空題進入60年代，出現(xiàn)了日本電影史上的第二次獨立制片運動。他們的電影創(chuàng)作使得日本電影發(fā)生了深刻變化，并被國內(nèi)外電影理論界稱之為：（）的出現(xiàn)。

參考答案：日本電影“新浪潮”

5.填空題在《羅生門》豐富的電影語言與技法的運用中，最引人注目的是（）的表現(xiàn)。在威尼斯電影節(jié)上人們都在議論著“攝影機第一次進入了森林”。黑澤明與攝影師宮川一夫在《羅生門》一片中的合作，被人們稱贊道是“技術(shù)方面最驚人的成就”。

參考答案：移動攝影