填空題如果將“布賴頓學派”所拍攝的影片，同盧米埃爾影片中的小資產(chǎn)階級情調(diào)相比；同梅里愛影片中沉灑于幻想的神話故事相比，“布賴頓學派”的影片中所表現(xiàn)出來的（）的萌芽，的確是極其可貴的。而在形式上，與盧米埃爾的固定視點的單鏡頭、戶外生活片的紀錄相比；與梅里愛乏味的“樂隊指揮”的視點、封閉的戲劇舞臺空間的紀錄相比，“布賴頓學派”在（）上的突破，在（）的處理中，特別是通過“追逐片”的樣式，所體現(xiàn)出來的美學追求，真正使影片朝著電影化的方面邁進丁關(guān)鍵的一步。