影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有（）。

影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。

引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。

戲劇化電影的代表人物是（）。

1896年電影傳入中國，在上海徐園進行放映。但是這個時候的電影只是戲曲表演間隙進行現(xiàn)場助興表演的一種雜耍。

追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。

第二個鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中，攝影機的位置要比演員的頭低一點，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫變小。

編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。

打斗之含蓄暴力情境中，攝影機的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。

從制度層面來講，影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。