小說、電影不同的敘述形態(tài)表現(xiàn)在：
（1）小說有時需要讓動作停頓下來進行描寫，電影卻必須使動作（）地進行下去。
（2）電影雖然具有時間和空間的雙重特征，但它不只是在時間上展開，而是以（）征服觀眾的。
（3）作家寫小說不一定會有很強的空間意識，而電影改編者恰恰需要在（）方面予以補充。

電影改編的注意點：
（1）從小說到電影，必須使小說的敘事內(nèi)容在進入電影后，都賦予原作以逼真、具體的（）。這應當說是電影改編工作是基本的一條要求。（視覺造型特征）
（2）由于文學形象是聯(lián)想性和感受性的，而電影形象則是直接性和體驗性的，因此，文學中的（）不宜直接轉(zhuǎn)化為銀幕形象。
（3）小說善于用一種復雜的方式處理人物的思想觀點，因此它除了可以通過人物的語言和動作去表現(xiàn)外，還可以直接去探索人物的（）。
（4）電影發(fā)展至今天，已經(jīng)可以用“（）”手法構(gòu)成的“內(nèi)心時空”，使得影片中的心理分析有所突破。

由于電影以鏡頭畫面表現(xiàn)生活，文學以文字語言表現(xiàn)生活，讀者（觀眾）在腦海中構(gòu)成形象的過程就不可能一樣。讀者接受文學形象，要靠語言文字的（）；而觀眾接受銀幕形象，靠的是視覺畫面的（）。
由于文學除了用形象描繪的手段外，還運用（）等各種表達方式。因此，文學形象的含義需要讀者分析，往往帶有多義性，不如銀幕形象的單純。
總之，電影形象是（）的，文學形象是（）的；電影形象是（）的，文學形象含有（）的成分；電影形象是（）的，文學形象是（）的；電影形象是一種側(cè)重于（）的體驗藝術，文學形象是一種側(cè)重于（）的分析藝術。于是，電影改編實際上也就需要改編者把（）、（）、（）的文學形象變?yōu)椋ǎ?、（）、（）的銀幕形象；把側(cè)重（）的藝術，變成一種側(cè)重于（）的藝術。