觀念和思想內涵上的差異，必然會導致創(chuàng)作手法上的差異：
意大利新現實主義電影：
（1）以（）或準真真事反映社會問題；
（2）重細節(jié)，不重情節(jié)，呈現出“（）”的狀態(tài)；
（3）按生活的原貌再現生活，追求“（）”；
（4）反對搭景，主張“（）”；
（5）不寫英雄，主人公是（）；
（6）人物性格（），作為社會現象的象征出現；
（7）反對（），用非職業(yè)演員；
（8）不追求玩弄手法的（）表現，主張樸實無華；
（9）人物對白（），反對文人化傾向。
《秋菊打官司》的創(chuàng)作手法：
（1）將（）滲入紀實性，藝術生活化；
（2）有頭有尾，有完整的（）；
（3）將有組織的拍攝和（）相結合，以改變現實來滿足劇情的需要；
（4）將專業(yè)演員和（）結合運用；
（5）始終把對秋菊的刻畫放在第一位，以體現（）這一時代特征。