電影劇作者在寫(xiě)電影劇本時(shí)所運(yùn)用的，不應(yīng)是文學(xué)思維，而應(yīng)是（）。電影編劇向?qū)а萏峁┑?，?yīng)該是運(yùn)用（）寫(xiě)作的電影劇本。
杜甫仁科說(shuō)：“應(yīng)當(dāng)把培養(yǎng)（）作為各種課程的基礎(chǔ)。”瓦爾坦諾夫說(shuō)：電影劇本創(chuàng)作的“主要危險(xiǎn)……不在于一些編劇喜歡把電影劇本寫(xiě)得適于閱讀，主要危險(xiǎn)在于文學(xué)思維壓倒了（）。”
普多夫金說(shuō)：“我至今認(rèn)為，（）乃是電影中一個(gè)主要的但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有被充分利用的力量。”這一點(diǎn)，恰恰是被我們習(xí)慣以文學(xué)思維去代替電影思維的電影劇作者們所忽視的。

（）蒙太奇是電影中運(yùn)用得最多的一種蒙太奇手法。
庫(kù)里肖夫說(shuō)：“通過(guò)（）蒙太奇來(lái)表現(xiàn)出所發(fā)生的動(dòng)作的對(duì)照和比擬，就可能給予觀眾以聯(lián)想和比喻。”
（）蒙太奇最早出現(xiàn)在格里菲斯拍攝的影片中，后來(lái)在西部片中經(jīng)常被運(yùn)用，如一方面是盜賊劫奪，另一方面是英雄營(yíng)救，故被稱為“（）”。
隱喻蒙太奇最為人知的例子有：愛(ài)森斯坦影片《（）》中，將宰牛和屠殺工人并列，隱喻在反動(dòng)統(tǒng)治下，工人像牲口一樣遭人殘殺。在卓別林的《（）》里，把羊群和群眾并列，隱喻任人驅(qū)使的工人的非人生活。
在丘赫萊依的《（）》中，有一個(gè)著名的象征蒙太奇鏡頭，“斯大林死了”，影片用18個(gè)鏡頭描寫(xiě)冰河解凍、春潮激蕩。這部影片被認(rèn)為是蘇聯(lián)“（）”的誕生。

蒙太奇可以分成兩大類：（）和（）。
所謂“（）”，它們是用來(lái)講清楚故事，交代清楚情節(jié)而用的。它們是蒙太奇中最簡(jiǎn)明和直接的一種表現(xiàn)形式。
所謂“（）”，是指用來(lái)加強(qiáng)情緒感染力的那種蒙太奇。
敘事性蒙太奇可分為（）、（）、（）、（）、（）和（）等幾種基本形式。表現(xiàn)性蒙太奇可分為（）、（）、（）、（）等。