簡述“樣板戲”在中國的戲劇性遭遇。

什么說文學(xué)革命使我國歷史上前所未有的文學(xué)革新運動？文學(xué)革命的意義是什么？

“新生代”詩人（包括“后朦朧”和“第三代”）都是在朦朧詩影響下成長起來的，他們?yōu)槭裁从忠虺龇措鼥V詩的旗號？

分別說明楊朔、秦牧和劉白羽散文的主要特點和不足。

以王琦瑤和白流蘇為例，說明作家對現(xiàn)代都市的態(tài)度在他們身上的表現(xiàn)。

八九十年代中國當(dāng)代文化的主要特點，特別是大眾傳媒和大眾文化的重要性。

戲劇藝術(shù)家和觀眾在京劇現(xiàn)代戲和“樣板戲”創(chuàng)作過程中的影響，以及斗爭哲學(xué)和道德理想在其中的作用。

為何新時期文學(xué)會以整體轉(zhuǎn)變的形式（傷痕文學(xué)——反思文學(xué)——尋根文學(xué)——現(xiàn)代派文學(xué)）形成一個又一個文學(xué)高潮，這種浪涌式文學(xué)發(fā)展對文學(xué)自身建設(shè)有何影響？

1959年，《文藝報》組織的"文藝作品如何反映人民內(nèi)部矛盾"的討論中對《鍛煉鍛煉》的討論，最終導(dǎo)致了對趙樹理的否定性意見，認(rèn)為這篇作品是對農(nóng)村現(xiàn)實的歪曲，丑化了正在進(jìn)入共產(chǎn)主義的農(nóng)民形象.這些意見是否符合作品實際產(chǎn)生這種意見的主要原因是什么？

以丁玲、張愛玲、王安億為例，談一談時代思潮對20世紀(jì)中國女性創(chuàng)作主題形成的影響以及這種影響下作家形成的創(chuàng)作個性。