1959年，《文藝報(bào)》組織的"文藝作品如何反映人民內(nèi)部矛盾"的討論中對(duì)《鍛煉鍛煉》的討論，最終導(dǎo)致了對(duì)趙樹(shù)理的否定性意見(jiàn)，認(rèn)為這篇作品是對(duì)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的歪曲，丑化了正在進(jìn)入共產(chǎn)主義的農(nóng)民形象.這些意見(jiàn)是否符合作品實(shí)際產(chǎn)生這種意見(jiàn)的主要原因是什么？

以丁玲、張愛(ài)玲、王安億為例，談一談時(shí)代思潮對(duì)20世紀(jì)中國(guó)女性創(chuàng)作主題形成的影響以及這種影響下作家形成的創(chuàng)作個(gè)性。

為什么在五四新文學(xué)初期，散文的成就最大？

王朔的文學(xué)創(chuàng)作在文學(xué)史上有何意義？

八九十年代中國(guó)當(dāng)代文化的主要特點(diǎn)，特別是大眾傳媒和大眾文化的重要性。

王朔在八九十年代文學(xué)中，有什么特殊地位？人們對(duì)王朔有些什么不同的看法？

“反叛精神”常常是與“先鋒精神”聯(lián)系在一起的。作為大眾文化代表人物的王朔，為什么也有反叛精神？

余華的《許三觀賣血記》是否也具有某些“先鋒”的特點(diǎn)？請(qǐng)以作品的具體內(nèi)容為例加以說(shuō)明。

朦朧詩(shī)主將北島、舒婷、顧城各自的詩(shī)歌個(gè)性是什么？如何定位朦朧詩(shī)的文學(xué)史地位？

茅盾曾自評(píng)其《子夜》說(shuō)“吳蓀甫的悲劇是帶有某些悲壯性的”，你是否同一這種評(píng)說(shuō)？結(jié)合對(duì)作品的分析，闡明你同意或不同意的理由。